Juan Antonio le PICASSO NOIR CUBAIN

Pou nou "relax a little" annou pale de JUAN ANTONIO PICASSO.

Wi misye se yon PICASSO ,literalman,misye desann de PAPA PICASSO ki te debake lan KIBA lan 1880s yo.
Kiba se te yon KOLONI PANYOL kom nou ka konnen te vin ENDEPANDAN an 1902 ,apre yon GE ant LESPAY ak ETAZINI.

Se VOLO ETAZINI te volo ENDEPANDANS lan ,lan men KIBEN yo,sitou NWA KIBEN yo ki te preske fin defet PANYOL yo lan yon GE pou ENDEPANDANS.

Te gen PANYOL ki lan fen 19yem SYEK lan ,te konn debake lan KIBA ,pou fe FOTIN yo,gen de fwa yo te konn kite madanm yo ann ESPAY ,e le yo rive lan KIBA yo pran yon NEGES pou manman PITIT.
THE GUARDIAN lan ATIK ENTERESAN sa a,di ke se lan LIY sa a ke JUAN ANTONIO PICASSO soti.

http://theguardian.com/artanddesign/2015/apr/25/juan-antonio-picasso-cuba-artist


Juan Antonio Picasso: Un artiste cubain au célèbre ancêtre se fait discret

Malgré un nom qu'il appelle «extrêmement chargé», le peintre accompli reste relativement inconnu de la communauté internationale - et il ne se plaint pas

Julie Schwietert Collazo

@collazoprojects

Sam. 25 avril 2015 08.00 EDT

Juan Antonio Picasso
 Juan Antonio Picasso.  Oui, il est lié à ce Picasso.  Photographie: Julie Schwietert Collazo

Après l'annonce par Barack Obama en décembre 2014 que plus de 50 ans de relations de politique étrangère glaciales et souvent tendues avec Cuba touchaient à leur fin, les analystes se sont mis au travail, produisant des rapports dans lesquels ils faisaient des prédictions et des projections sur tout, des affaires au baseball la technologie et les voyages .  Le monde de l'art s'est également mis à l'action.

La Fondation américaine des amis de la Fondation Ludwig à Cuba, qui se décrit comme «la principale organisation aux États-Unis favorisant les échanges culturels entre artistes et professionnels de l'art américains et cubains », a été l'une des premières organisations à but non lucratif autorisées à annoncer un voyage à La Havane.  La visite guidée, qui coûte entre 3 750 et 6 300 dollars (selon la durée du séjour), est programmée pour la Biennale de La Havane, qui s'ouvre fin mai.  Organisé par la présidente de l'organisation, Carole Rosenberg, le voyage promet de présenter aux voyageurs des "artistes majeurs et émergents", non seulement à la foire, mais également dans leurs studios.  Il ne s’agit pas du premier voyage de l’organisation, mais étant donné les changements rapides qui ont déjà été apportés à la réglementation sur les voyages, il s’agira probablement d’un changement complet.

D'autres annonces de visites ont suivi, telles que la tournée de jazz Blue Note dans l'île des Caraïbes; Insight a annoncé une tournée artistique pour la biennale, tandis que Authentic Cuba Travel annonçait une tournée artistique pour décembre 2015. Cuba Explorer propose une visite artistique et Smithsonian Journeys propose une tournée culturelle mettant l'accent sur les arts.  Il y a aussi une foule de visites gastronomiques .

Un artiste que les touristes ne visiteront probablement pas est toutefois un artiste qui pourrait gagner beaucoup à ce changement de politique historique.  Il s'appelle Juan Antonio Picasso.  Oui, Picasso.  Et oui, il est lié à ce Picasso.

Le peintre, qui vit à La Havane, est resté en grande partie inconnu des cercles artistiques internationaux, malgré les galeristes, les conservateurs et les collectionneurs parcourant l'île, avides de «découvrir» les artistes cubains.  La relative obscurité de Picasso est d'autant plus surprenante que son histoire et celle de sa famille ont été rendues publiques dans un documentaire de 1999, «Los Picassos Negros» («Les Picasso noirs»).  Cette histoire a commencé avec le grand-père maternel de Pablo Picasso, Francisco Picasso Guardeño, qui a quitté l’Espagne à la fin du XIXe siècle à la recherche de débouchés commerciaux à Cuba .  Il mourut sur l'île en 1888, mais pas avant de tomber amoureux et d'avoir quatre enfants avec une femme afro-cubaine, Cristina Serra.  Juan Antonio fait partie des 40 descendants de cette union, la branche cubaine de la famille Picasso, et il est le seul à pouvoir gagner sa vie en tant qu’artiste.  Les Picasso cubains, m'a-t-il dit, n'ont pas développé de relations avec leurs cousins ​​européens, malgré le fait que son propre père se soit rendu en Espagne en 2000 pour la première du documentaire et la branche européenne de la famille, qui entretient des liens contentieux, était présent.


À bien des égards, Picasso préfère le manque d’attention.  Calme et réservé, il passe le plus clair de son temps à peindre dans le studio installé dans l’une des chambres de son appartement à La Havane.  Son nom de famille est à la fois une bénédiction et un fardeau;  les journalistes qui sont venus l'interviewer au fil des ans ont inévitablement voulu imposer des comparaisons entre les deux artistes.  Il est sensible - et souvent sceptique - aux motivations des visiteurs: s’intéressent-ils à lui et à son travail ou s’intéressent-ils uniquement à son nom et à la nouveauté d’un Picasso noir?  Quand je l'ai contacté pour la première fois en 2005, il a répondu poliment mais prudemment à ma demande d'interview en écrivant: «J'attends l'occasion pour vous de connaître mon travail en personne et d'entreprendre de nouveaux projets, tout en respectant mon style, mes thèmes et les médias avec lesquels j'ai identifié. "
 
2005 était la même année, il avait sa première exposition personnelle à La Havane.  Ecos Pueriles (Childish Echoes) a été montré à la galerie du centre culturel Yoruba à La Havane, et a même fait l'objet d'un article dans Granma, le journal national cubain.  Pour un artiste autodidacte qui n'avait que 30 ans à l'époque, le spectacle a été un succès et l'a motivé à perfectionner et à développer ses compétences et ses techniques par le biais de plusieurs apprentissages formels auprès de maîtres peintres et sculpteurs cubains contemporains.

Au fil des ans, son travail - qui explore et incarne souvent des thèmes de l'histoire et de la culture afro-cubaines - a mûri, mais son approche de la promotion personnelle et de la valorisation de la marque est restée relativement statique.  Il ne présente son travail que dans des expositions individuelles, et non dans des expositions de groupe. Contrairement à d'autres artistes et créateurs de son âge, Picasso n'a pas hésité à utiliser Internet comme une bouée de sauvetage pour le reste du monde, malgré le fait qu'il bénéficiait d'un accès constant. lors d’une visite d’un an en Allemagne en 2014. Il n’a pas de site Web, bien que certaines de ses œuvres soient vendues via une galerie en ligne.  Il a un compte Facebook, mais ce n'est pas à des fins commerciales.  Il reste un interviewé un peu difficile;  ses réponses sur son travail sont parfois brusques et frustrantes, vagues.  Ce n'est pas son intention, dit-il, mais cela reflète plutôt son désir de passer plus de temps à peindre qu'à parler, surtout s'il s'agit de l'autre Picasso.  Comme beaucoup d'artistes, il admire le travail de son célèbre ancêtre et se sent inspiré par celui-ci.  Mais pour Juan Antonio, seul son art, dit-il, parle pour lui.

«Le nom de Picasso est extrêmement chargé», m'a-t-il dit lors d'une de nos réunions à La Havane.  «Cela comporte une grande responsabilité, en particulier parce que le public est curieux et exige beaucoup: qu'est-ce que ce" nouveau "Picasso a à offrir?"

La réponse, dit-il, n’a rien de commun avec son ancêtre artistique, à part son nom commun.  «Mon travail est inspiré par notre réalité tropicale», a-t-il expliqué, en évoquant des images récurrentes telles que les palmiers, «et par nos ancêtres [afro-cubains].  C'est un travail qui comporte un élément assez critique. "

Critique de quoi, exactement, peut ne pas être immédiatement évident.  Contrairement à beaucoup d’art cubain, qui répète les mêmes images et s’engage dans les mêmes tropes - notions de nostalgie, de perte, de liberté et de manque, de détérioration et de tension dans une ambiguïté apparemment perpétuelle - Picasso semble fonctionner avec d'autres idées.  Ce que son art dit est clair pour certains téléspectateurs, mais nécessite plus de contexte pour d'autres.  Les peintures de Juan Antonio Picasso sont toujours imprégnées de symboles et d'idées afro-cubaines.  Si certains de ces symboles peuvent être communs et quelque peu transparents - la coquille de cauris ou un masque, par exemple - d’autres sont plus opaques et ouverts à de multiples couches d’interprétation.  La conque avec safran est-elle le signe silencieux d’un retour en Afrique?  Les échelles signifient-elles la transcendance ou l'impossibilité de franchir un point fixe?  Picasso ne décryptera pas les œuvres pour le spectateur, bien qu'il s'identifie le plus à l'image de la roue, qui apparaît dans beaucoup de ses œuvres.  «C’est un symbole de mouvement, d’avancement, d’avancement, de poursuite des possibilités», dit-il.  Mais finalement, il préfère cette ambiguïté, encourageant chaque spectateur à voir sa propre expérience et sa propre signification dans son travail.

Reste à savoir si les amateurs d'art américains auront la chance de voir ces œuvres.  Il est peu probable que Picasso rejoigne prochainement le circuit artistique de La Havane et, compte tenu de sa tendance à l'isolationnisme, les amateurs d'art ne devraient pas s'attendre à ce que son nom apparaisse soudainement dans le nombre croissant de galeries explorant l'art cubain.

Retour au sommet
 © 2018 Guardian News and Media Limited ou ses sociétés affiliées.  Tous les droits sont réservés.